此件瑞兽壶制型奇妙，通盘壶身重新事实都制成云生水起状，一边兽首流仰出，鳍尾为把，四方足镇底，扁圆阴阳太极钮，盖、身投合自然，两者十全十美，适得其所。

　　此作最为鬼斧神工之处，正在于壶身瑞兽之云纹，均是采用景德镇的“雕瓷法”，于“减”之中得云之祯祥。

　　而正在明末时间，正在宜兴区域制制此类云纹打扮均采用古代“贴塑法”，以泥之“增”，塑云之形。（参睹上海博物馆藏陈鸣远款瑞兽壶）

　　从这一点就可能看出，陈仲美是把景德镇工艺带入宜兴紫砂工艺的第一人，正在很大水准影响着宜兴紫砂的发达。乃至于往后清初的外销器流行，都和陈仲美带来的景德镇工艺有着相等亲昵的合系。

　　壶作七棱腹，卷叶成流，流口一任自然，瓜藤作壶柄，蜿蜒灵动，瓜梗作盖钮，挖中空而显秀巧，南瓜制型活矫健现，浑然天成。

　　一边刻“骨清肉腻和且正，摘苏句。鸣远”并钤“陈鸣远”篆书印章。书法铭大雅健，有晋唐人气概。

　　诗文前段以此次创作的题材初步，陈鸣远用砂泥仿效柿子作壶，柿叶高明地保护正在壶口举动方华之盖，柿柿如意，如此的灵感来自商人生存，让人喜好万分。

　　诗文后段，当知友提出正在新创作的壶上，打上祖先紫砂名师沉融的名款时，鸣远颇为自惜地婉拒了。“巧则因心古则摹，最嫌如法炮制”（金张《陈鸣远欲归留看试灯一日并与初得沉融扇面式》），鸣远众次提及的沉融或者即是其心目中拟定超越的主意之一。

　　壶呈圆形，以众根竹竿并拢为壶身，束腰，竹形流上翘，夹竹相绕做柄，嵌盖上竹枝作钮，制制看似粗心而法式厉谨，技巧尊贵。为束竹壶精品之一。

　　壶身与盖内『鸣远』款及『隺邨』款，壶底雕琢『君子之风，癸未佳月，鸣远制』十一字及『陈』印章画押款。

　　此套为顾景舟1955年所制，一壶、一缸、四杯、四托，共计十头，选泥一色，构想新鲜，工艺独到，充满着芬芳的自然意境。

　　全器以梅干为制型策画，壶嘴呈喇叭式，出水点注顺势而出，遒劲有力；壶把乘势而起，蜿蜒苍劲，端拿安宁。

　　壶身修饰朵朵梅花，花瓣块面充分，纹道大白，雕塑技巧尊贵，气韵文雅，实在验证了众人对顾景舟“集紫艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”的艺术评判。

　　通体例型作松树桩形，树皮剥落之处，斑驳嶙峋，壶流与把手以树枝巧塑而成，枝干、树瘿刻划得细腻入微，自然生趣。

　　云龙壶是朱可心的经典代外之作，取周易“潜龙正在水飞龙正在天”之寄意，壶身饰以祥云纹，神龙睹首不睹尾，龙首突兀云间，五爪伸张遒劲。

　　祥云作钮，别具巧思。此壶茶青泥作胎，配以四杯，皆以云龙纹打扮，云龙存世较少，茶青泥成套尚为仅睹，95年于宜兴紫砂厂排列室高价购得，具有极高的艺术代价和史书代价。

　　枝与结疤安放合理，伸张自然，老干新枝，争奇斗艳，做工极为工致，曾为宜兴陶瓷博物馆收藏之宝。

　　《白藕酒具》这套作品已经正在东京举办的“中邦江苏省工艺美术呈现会”上展出，惹起临时震撼。

　　此酒具以白藕为根本制型，对藕节间皮层加以轻微管束，近藕节处作几处雀斑状。

　　以藕梢为盖，形状美好、色泽光润；荷叶新枝做壶嘴，附以花苞缀于正面，半浮雕折枝正在风中飞舞；荷叶作把，枝梗上的荷刺，规整的斑纹、叶脉，描写得细腻入微，妙不行言。

　　壶身由束起的松、竹、梅干所构成，壶腹俊俏地以竹皮捆扎成型，俨然一股悠然自满的生存气味。

　　“束柴三友壶”为蒋蓉1991年所制，是其花货中的代外之作，于台湾居仁堂1996年出书的《紫砂风云》中有着录。

　　荷花“出污泥而不染”的高超品格深深吸引着蒋蓉。五十年代，蒋蓉确定策画制制《荷花茶具》，举动紫砂花货工艺的前锋。

　　《荷花壶》配色新颖明丽：用米黄的底色，朱红的花脉，茶青的莲芒内镶嵌着粒粒行为的莲子，青青的荷叶、荷梗，碧绿的田鸡，充作壶底平均的红菱、乳白色的藕、鲜嫩的赭石荸荠，美丽注意，给人以美的享福。

　　《荷花壶》高明的定型尤为令人百思莫解-以开放的荷花作壶身，圆胀胀的莲蓬作壶盖，弯曲的花梗作壶把，才出水的嫩荷叶作壶嘴，高明地行使小田鸡作壶“的子”，真是静中有动，动中有静，自然天成，独具一格。

　　1956年第一把《荷花壶》烧成后，成为名震陶瓷艺术界的创举，除取得宜兴县委的更始奖外，还正在宇宙陶瓷工业集会上被评为特种紫砂工艺品。现正在《荷花壶》已成为人们保藏的紫砂工艺珍品。

　　金秋南瓜壶”是一把榜样的扁南瓜形壶，具有自然灵便、敦实的轮廓，瓜瓤丰润，活力盎然。

　　瓜蒂为壶盖，瓜叶卷成壶嘴，瓜藤圈成壶把，气概得体，蔓延自如；壶身瓜叶藤蔓别具发火，结构合理，富足田园画意。藤蔓旺盛，缠攀自然；叶分正背，叶脉纹理大白，婀娜众姿。

　　瓜身上栖息着一只血色的七星虫，既扩展颜色，又起到了画龙点睛的影响，生存气味芬芳，呈现出姣好的田园情趣。

　　丰富的南瓜闪烁着金秋之美，和丰收的喜悦，寻求将大自然的真善美与紫砂艺术相团结的最佳效益。

　　壶吐露下大上小，向左倾斜的势态，弧度松懈的长流则平均了壶身倾斜不巩固感，自然而灵便。

　　梅枝弯成的把和盖的，疏疏地间上几朵梅花，没有夸诞雕琢纹道树结，梅桩壶反而有股素洁文雅的风度。

　　此件作品以松竹梅为中心，行使众种泥色和塑、贴、刻等众种技法制成。段泥圆筒壶身，挺括雅洁。

　　深褐色梅干做成提梁，棱角了解夸诞，壶身一壁饰绿梅数朵，壶体另一壁饰竹叶数片，以茶青竹段为流，屈胥有致，妙不行言。

　　壶把和壶流形若树干，满堂制型颇有自然之意。恰切地发挥了翠竹冲虚简静，妙粹开放，梅树冰肌铁骨和松的坚韧不拔，百折不挠的崇高品德。

　　硕大的内膛，振兴、宏壮，似男人的怀抱，兼容并蓄、海纳百川。但壶口奇小，子母线厉实。壶钮的小弯竹，似一把锁，将蓝本周详的壶口又密实地封了起来。承载得众，外达得少：即无所谢绝、亦不为之所动。

　　壶把是一截梅枝，底部稍有同色梅花修饰。壶嘴是一段劲竹，代外阳刚之意。梅把底部延长出一小根梅枝和梅花，工致梅花似片片贝壳附着正在壶身之上，光后、妥帖、灵动。

　　一节松树桩虬曲正在壶盖之上，举动的手“咬定青山不松开”。松枝上尚有一只小松鼠，别有生趣。作品的满堂构架，众处不满，少处不稀，疏密有度，心胸充分。

　　竹节出枝、梅干奇峭于壶身两侧看面；松枝虬蟠于壶盖之上，两松鼠游戏其间；于拙朴中睹秀妍，所有恰到精妙处。

　　此壶以段泥、紫泥相间而制成，绿泥为饰，何氏调泥自有其独到之处，睹此壶后知此言非虚。“岁寒三友壶”为何道洪最主要的花货作品之一，向来为识者所收藏。